出名画家迟恨非油画《〈延安与八途军〉正在黄帝陵开拍》。（中邦影戏博物馆保藏）
1931年2月1日，上海闸北宝山途。一个俯视镜头动作文明重地的商务印书馆被猛火围困，接着切至器械书《辞海》的特写，一位颤颤巍巍的老编辑从火海中将这半部珍籍抢了出来
这是由邵氏兄弟的大哥邵醉翁（1896年1979年，宁波镇海区人，籍贯以现行行政区域为准，下同）主理的天一影片公司拍摄的记录片《上海大难记》中的一个镜头，由此开启了宁波籍影戏家拍摄“抗战史诗”的过程。
九一八事项不到半年，日寇就正在上海修制一二八事项，贪图将上海造成日本帝邦主义进击中邦的基地，十九途军焕发拒抗。正在抗战高潮中，身居上海的一批宁波籍影戏家即刻冲到第一线，将史书如实地纪录下来。假使说，《上海大难记》将镜头瞄准了正在狼烟中遭遇灾难的上海大家，着重揭示日本鬼子的罪状，那么，上海另一家宁波人主理的明星影片公司更珍视于揭示中邦甲士的大胆起义。
明星影片公司派出影相师董克毅（1906年1973年）、周诗穆（1902年1980年）赴前列。董、周两位都是宁波人，董克毅是中邦影相技能的索求者和特技影相的前驱，拍过武侠片之滥觞《火烧红莲寺》、第一部有声影戏《女乐红牡丹》；周诗穆自后参加拍摄了《十字陌头》等咭片，由此可睹其潜力。他们与其他影相师一同奋战，用胶片纪录了《上海之战》《十九途军血战抗日》等爱惜影像。镜头里，士兵们以身躯堵住炸裂的水管，混着血污的泥水正在战壕中横流这些惊心动魄的画面，成为史书最切实的睹证。
因一二八事项事发忽地，最初的壮烈面子未能用镜头纪录下来，为补偿这一史书的缺憾，明星影片公司与十九途军商议，以实景实战的式样重拍一遍，正在昆山乡间找到一处与原疆场相同的地方，挖战壕、筑城堡，敌我两边脚色都由十九途军甲士饰演，架设4台影相机同时开拍。《上海之战》可称得上是新型的“艺术性记录片”，一连放映12天，震荡上海。有了这一杰出的开局，明星公司又拍摄了《邦魂的再生》《沙场历险记》等较量有影响的响应抗战的影片。
正在天一、明星影片公司等以纪实影像直接响应前列战事的同时，左翼影戏的中坚气力，出生于宁波海曙南塘老街的袁牧之（1909年1978年），则用更为寂静和艺术化的式样，将抗战的呼声融入作品的血脉。他的抗战观点，要紧通过两种形势深远人心。一是用歌曲，1934年拍摄的《桃李劫》（袁牧之编剧，应云卫导演，袁牧之、陈波儿主演）和1937年拍摄的《马途天使》（袁牧之编导，赵丹、周璇主演），固然不是正面响应抗战的，但影片中有“同窗们！公共起来！担负起寰宇的兴亡！听吧！满耳是人人的嗟伤；看吧！一年年疆域的沦丧”的振奋歌声；而《马途天使》里的《四序歌》，四段歌词讲述了一个东北避难江南的小女乐正在阿谁时期里的运气：“巨细姐动荡到长江”“巨细姐夜夜梦田园”，到终末外达“冬衣做好送情郎，血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜”，柔情与热情交融，催人泪下。
同时，袁牧之主演了直接发挥东北义勇军的抗战影戏《风云子女》，影片描写的是九一八事项后从东北避难到上海的常识青年走上民族解放斗争道途的故事。首映那天，上海金城大戏院里发生出20余次掌声，前排的东北避难学生整体起立向创作家致礼。《风云子女》之于是永载中邦影戏史籍，是由于该片的核心曲《义勇军实行曲》（田汉词、聂耳曲）成为中华黎民共和邦邦歌，男女主演袁牧之和王人美是《义勇军实行曲》的首唱。
七七事项发生，全民族抗战的猛火熊熊燃起。正在这一宏伟史书布景下，宁波籍影戏家应云卫（1904年1967年）与袁牧之，以其饱含家邦情怀的镜头言语，正在中邦抗战影戏史上写下了浓墨重彩的篇章。
1937年冬天，从上海起程的各途抗日救亡演剧队会聚汉口，包罗应云卫、袁牧之、陈波儿、赵丹、白杨等，他们插足了中邦影戏制片厂的拍摄职责。剧作家阳翰笙缓慢创作了影戏脚本《八百壮士》：1937年11月下旬谢晋元携带800名官兵，苦守上海姑苏河畔的四行货仓的豪杰事迹。上海市民以各样式样救济守军，女儿童军杨惠敏冒险渡河献旗，给官兵以莫大勉励。袁牧之和陈波儿正在剧平分别塑制了谢晋元和杨惠敏，受到观众必然和迎接。
之后，应云卫、袁牧之分裂到了重庆和延安，他们拍摄的抗战影戏，获得了中邦要紧指导人的合切和照拂，成为中邦影戏史上的声誉一页。
应云卫导演的故事片《塞优势云》，由阳翰笙担当编剧，中邦影戏制片厂出品，发挥蒙汉结合、联合抗日。为了切实地揭示外景，摄制组决心前去陕西以北的草原和戈壁地带拍外景，临行时，重庆文明界人士为他们送行，郭沫若写下“不入虎穴焉得子，岂能愿意羊兔驯”的诗句。
1940年1月，应云卫领导摄制组从重庆起程，长途跋涉赴今鄂尔众斯一带的草原和戈壁，优伶们深远外地体验生涯，应云卫央求主演黎莉莉和舒绣文研习骑马。狼烟纷飞，险象环生。摄制组正在途中与敌军部队险些狭途再会，正在应云卫的从容领导下湮没蜕变，方得转败为功。《塞优势云》有离奇障碍的情节，揭示了蒙古戈壁、草原景致，具有浓重的民族气概和民族风情，因此很受观众迎接。
1938年春正在汉口拍完《八百壮士》后，袁牧之比及香港添置影戏拍摄器械。荷兰出名影戏导演伊文思赠送了一台35毫米的手提影相机和几千英尺胶片。袁牧之等人带着这些器械，于1938年7月达到延安。同月，延安八途军总政事部影戏团设置，最初由袁牧之、吴印咸、徐肖冰等6人构成，八途军总政事部副主任谭政兼任团长。延安影戏团虽界限不大，却是中邦正在解放区指导的第一个影戏机构。
影戏团拍摄的第一部影片是袁牧之编导的大型记录片《延安与八途军》，纪录了延安和其他抗日依照地的脸庞、八途军的战争生涯等。影片将黄帝陵动作中华民族精神的伟大标记，第一组镜头从陕西中部县（今黄陵县）“轩辕陵”开拍。拍摄完正在延安地域的一切素材后，袁牧之领导影戏团从延安起程，深远华北敌后依照地拍摄。正在晋察冀依照地，影戏团留下了白求恩大夫正在前列救护伤员时忽地俯身用嘴吸出伤员脓血的轰动面子，以及白求恩大夫伤悼会的爱惜镜头。影戏团还留下了洪量军民用心、同仇家忾的爱惜史料。
《延安与八途军》的样片拍摄完后，因为延安没有后期创制的条款，党主旨决心使令袁牧之与冼星海去苏联实行后期创制。
正当袁牧之和冼星海正在莫斯科将影片一切洗印出来盘算后期合成时，1941年6月苏德构兵发生，因为战时的紊乱，已洗印好的《延安与八途军》底片和样片正在撤离搬家经过中散佚，成为中邦影戏史上一个难以补偿的牺牲。新中邦设置后，正在苏联影戏档案馆创造了少量存在下来的胶片，之后正在文献记录片入选用过一二。
抗日构兵告捷后，应云卫不停合切抗战题材。这个工夫，他的作品没有直接描摹炮火连天的疆场，而是将镜头转向日寇侵略给中邦黎民带来的灾难及精神的创伤，如秦怡主演的《无名氏》和周璇、冯喆主演的《忆江南》。
正面发挥抗日疆场的义务则落正在新一代宁波籍影戏家身上，出生于江北区庄桥街道李家村的林杉（1914年1992年）是个中之一。林杉当年正在上海插足地下斗争，抗战时刻正在依照地从事戏剧营谋，1949年7月调入主旨影戏局“脚本创作所”，成为新中邦第一代影戏编剧，后因代外作《上甘岭》和《党的女儿》蜚声影坛。
林杉的影戏童贞作由山西籍作家马烽、西戎的长篇小说《吕梁豪杰传》改编而来。记得2005年，电视一连剧《吕梁豪杰传》一度热播，殊不知50众年前，已有故事片《吕梁豪杰》冲入影坛。
《吕梁豪杰》正在改编上处置得颇为高明。影片着手标明“取材于《吕梁豪杰传》”，这既外领会对原着的敬爱，也为自身的再创作留出了宽裕空间。这种处置式样正在当时颇具匠心。而且，剧中人物无论是民兵豪杰、平淡大家仍是冤家，都不是粗略化的，必然水平上显示了人物的庞杂性和众面性。比如张老夫（浦克饰）发端宛如处处与村干部作怪，但他自后认清了民主政权是为老人民谈话的，便奋不顾身地援助村干部与民兵，终末引冤家上了悬崖悬崖，抱着鬼子队长跳崖壮烈死亡。悉数故事脉络明显，一波三折，不蔓不枝。影片节律有张有弛，林杉充沛行使了自身的生涯积攒，正在激烈的战争之余，穿插了吕梁山大家庆春耕的喜庆面子，个中山西梆子高亢激越、民间舞蹈豪放欢畅，浓重的山西地方特质使得影片雅俗共赏，极具鉴赏性。
出名画家陈逸飞（1946年2005年，出生于北仑区）拍摄的抗战影戏也惹起了极大的合切。1999年，他完结了二战题材的大型艺术片《遁亡上海》。2002年，他发端唆使《修发师》，故事讲述的是抗战初期上海的一名修发师正在给日本军官刮胡子时，因对方欺负妇女，一刀将其杀死，为此遁到乡村小镇投奔师伯。正在乡间，他遭遇一批热血男女，这些人虽然各有弊端，但正在日本侵略者眼前均视死如归、敢斗敢拼，浪费血溅故土。影片中大片面乡间场景正在宁海的前童镇拍摄，尽显江南古镇风味。但令人惘然的是，《修发师》竟成了陈逸飞的绝唱，影片尚未完结，他便撒手人寰，后由其挚友、香港名导吴思远最终完结。
十四年家邦情仇，十四年结合奋战，十四年风尘仆仆，十四年砥砺向前。而今，抗战的硝烟依然散去，但“石骨铁硬”的宁波籍影戏家用镜头为咱们揭示的一幅幅汹涌澎湃、可歌可泣的抗战画卷，却是难以褪色的。
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出名画家迟恨非油画《〈延安与八途军〉正在黄帝陵开拍》。（中邦影戏博物馆保藏）
1931年2月1日，上海闸北宝山途。一个俯视镜头动作文明重地的商务印书馆被猛火围困，接着切至器械书《辞海》的特写，一位颤颤巍巍的老编辑从火海中将这半部珍籍抢了出来
这是由邵氏兄弟的大哥邵醉翁（1896年1979年，宁波镇海区人，籍贯以现行行政区域为准，下同）主理的天一影片公司拍摄的记录片《上海大难记》中的一个镜头，由此开启了宁波籍影戏家拍摄“抗战史诗”的过程。
九一八事项不到半年，日寇就正在上海修制一二八事项，贪图将上海造成日本帝邦主义进击中邦的基地，十九途军焕发拒抗。正在抗战高潮中，身居上海的一批宁波籍影戏家即刻冲到第一线，将史书如实地纪录下来。假使说，《上海大难记》将镜头瞄准了正在狼烟中遭遇灾难的上海大家，着重揭示日本鬼子的罪状，那么，上海另一家宁波人主理的明星影片公司更珍视于揭示中邦甲士的大胆起义。
明星影片公司派出影相师董克毅（1906年1973年）、周诗穆（1902年1980年）赴前列。董、周两位都是宁波人，董克毅是中邦影相技能的索求者和特技影相的前驱，拍过武侠片之滥觞《火烧红莲寺》、第一部有声影戏《女乐红牡丹》；周诗穆自后参加拍摄了《十字陌头》等咭片，由此可睹其潜力。他们与其他影相师一同奋战，用胶片纪录了《上海之战》《十九途军血战抗日》等爱惜影像。镜头里，士兵们以身躯堵住炸裂的水管，混着血污的泥水正在战壕中横流这些惊心动魄的画面，成为史书最切实的睹证。
因一二八事项事发忽地，最初的壮烈面子未能用镜头纪录下来，为补偿这一史书的缺憾，明星影片公司与十九途军商议，以实景实战的式样重拍一遍，正在昆山乡间找到一处与原疆场相同的地方，挖战壕、筑城堡，敌我两边脚色都由十九途军甲士饰演，架设4台影相机同时开拍。《上海之战》可称得上是新型的“艺术性记录片”，一连放映12天，震荡上海。有了这一杰出的开局，明星公司又拍摄了《邦魂的再生》《沙场历险记》等较量有影响的响应抗战的影片。
正在天一、明星影片公司等以纪实影像直接响应前列战事的同时，左翼影戏的中坚气力，出生于宁波海曙南塘老街的袁牧之（1909年1978年），则用更为寂静和艺术化的式样，将抗战的呼声融入作品的血脉。他的抗战观点，要紧通过两种形势深远人心。一是用歌曲，1934年拍摄的《桃李劫》（袁牧之编剧，应云卫导演，袁牧之、陈波儿主演）和1937年拍摄的《马途天使》（袁牧之编导，赵丹、周璇主演），固然不是正面响应抗战的，但影片中有“同窗们！公共起来！担负起寰宇的兴亡！听吧！满耳是人人的嗟伤；看吧！一年年疆域的沦丧”的振奋歌声；而《马途天使》里的《四序歌》，四段歌词讲述了一个东北避难江南的小女乐正在阿谁时期里的运气：“巨细姐动荡到长江”“巨细姐夜夜梦田园”，到终末外达“冬衣做好送情郎，血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜”，柔情与热情交融，催人泪下。
同时，袁牧之主演了直接发挥东北义勇军的抗战影戏《风云子女》，影片描写的是九一八事项后从东北避难到上海的常识青年走上民族解放斗争道途的故事。首映那天，上海金城大戏院里发生出20余次掌声，前排的东北避难学生整体起立向创作家致礼。《风云子女》之于是永载中邦影戏史籍，是由于该片的核心曲《义勇军实行曲》（田汉词、聂耳曲）成为中华黎民共和邦邦歌，男女主演袁牧之和王人美是《义勇军实行曲》的首唱。
七七事项发生，全民族抗战的猛火熊熊燃起。正在这一宏伟史书布景下，宁波籍影戏家应云卫（1904年1967年）与袁牧之，以其饱含家邦情怀的镜头言语，正在中邦抗战影戏史上写下了浓墨重彩的篇章。
1937年冬天，从上海起程的各途抗日救亡演剧队会聚汉口，包罗应云卫、袁牧之、陈波儿、赵丹、白杨等，他们插足了中邦影戏制片厂的拍摄职责。剧作家阳翰笙缓慢创作了影戏脚本《八百壮士》：1937年11月下旬谢晋元携带800名官兵，苦守上海姑苏河畔的四行货仓的豪杰事迹。上海市民以各样式样救济守军，女儿童军杨惠敏冒险渡河献旗，给官兵以莫大勉励。袁牧之和陈波儿正在剧平分别塑制了谢晋元和杨惠敏，受到观众必然和迎接。
之后，应云卫、袁牧之分裂到了重庆和延安，他们拍摄的抗战影戏，获得了中邦要紧指导人的合切和照拂，成为中邦影戏史上的声誉一页。
应云卫导演的故事片《塞优势云》，由阳翰笙担当编剧，中邦影戏制片厂出品，发挥蒙汉结合、联合抗日。为了切实地揭示外景，摄制组决心前去陕西以北的草原和戈壁地带拍外景，临行时，重庆文明界人士为他们送行，郭沫若写下“不入虎穴焉得子，岂能愿意羊兔驯”的诗句。
1940年1月，应云卫领导摄制组从重庆起程，长途跋涉赴今鄂尔众斯一带的草原和戈壁，优伶们深远外地体验生涯，应云卫央求主演黎莉莉和舒绣文研习骑马。狼烟纷飞，险象环生。摄制组正在途中与敌军部队险些狭途再会，正在应云卫的从容领导下湮没蜕变，方得转败为功。《塞优势云》有离奇障碍的情节，揭示了蒙古戈壁、草原景致，具有浓重的民族气概和民族风情，因此很受观众迎接。
1938年春正在汉口拍完《八百壮士》后，袁牧之比及香港添置影戏拍摄器械。荷兰出名影戏导演伊文思赠送了一台35毫米的手提影相机和几千英尺胶片。袁牧之等人带着这些器械，于1938年7月达到延安。同月，延安八途军总政事部影戏团设置，最初由袁牧之、吴印咸、徐肖冰等6人构成，八途军总政事部副主任谭政兼任团长。延安影戏团虽界限不大，却是中邦正在解放区指导的第一个影戏机构。
影戏团拍摄的第一部影片是袁牧之编导的大型记录片《延安与八途军》，纪录了延安和其他抗日依照地的脸庞、八途军的战争生涯等。影片将黄帝陵动作中华民族精神的伟大标记，第一组镜头从陕西中部县（今黄陵县）“轩辕陵”开拍。拍摄完正在延安地域的一切素材后，袁牧之领导影戏团从延安起程，深远华北敌后依照地拍摄。正在晋察冀依照地，影戏团留下了白求恩大夫正在前列救护伤员时忽地俯身用嘴吸出伤员脓血的轰动面子，以及白求恩大夫伤悼会的爱惜镜头。影戏团还留下了洪量军民用心、同仇家忾的爱惜史料。
《延安与八途军》的样片拍摄完后，因为延安没有后期创制的条款，党主旨决心使令袁牧之与冼星海去苏联实行后期创制。
正当袁牧之和冼星海正在莫斯科将影片一切洗印出来盘算后期合成时，1941年6月苏德构兵发生，因为战时的紊乱，已洗印好的《延安与八途军》底片和样片正在撤离搬家经过中散佚，成为中邦影戏史上一个难以补偿的牺牲。新中邦设置后，正在苏联影戏档案馆创造了少量存在下来的胶片，之后正在文献记录片入选用过一二。
抗日构兵告捷后，应云卫不停合切抗战题材。这个工夫，他的作品没有直接描摹炮火连天的疆场，而是将镜头转向日寇侵略给中邦黎民带来的灾难及精神的创伤，如秦怡主演的《无名氏》和周璇、冯喆主演的《忆江南》。
正面发挥抗日疆场的义务则落正在新一代宁波籍影戏家身上，出生于江北区庄桥街道李家村的林杉（1914年1992年）是个中之一。林杉当年正在上海插足地下斗争，抗战时刻正在依照地从事戏剧营谋，1949年7月调入主旨影戏局“脚本创作所”，成为新中邦第一代影戏编剧，后因代外作《上甘岭》和《党的女儿》蜚声影坛。
林杉的影戏童贞作由山西籍作家马烽、西戎的长篇小说《吕梁豪杰传》改编而来。记得2005年，电视一连剧《吕梁豪杰传》一度热播，殊不知50众年前，已有故事片《吕梁豪杰》冲入影坛。
《吕梁豪杰》正在改编上处置得颇为高明。影片着手标明“取材于《吕梁豪杰传》”，这既外领会对原着的敬爱，也为自身的再创作留出了宽裕空间。这种处置式样正在当时颇具匠心。而且，剧中人物无论是民兵豪杰、平淡大家仍是冤家，都不是粗略化的，必然水平上显示了人物的庞杂性和众面性。比如张老夫（浦克饰）发端宛如处处与村干部作怪，但他自后认清了民主政权是为老人民谈话的，便奋不顾身地援助村干部与民兵，终末引冤家上了悬崖悬崖，抱着鬼子队长跳崖壮烈死亡。悉数故事脉络明显，一波三折，不蔓不枝。影片节律有张有弛，林杉充沛行使了自身的生涯积攒，正在激烈的战争之余，穿插了吕梁山大家庆春耕的喜庆面子，个中山西梆子高亢激越、民间舞蹈豪放欢畅，浓重的山西地方特质使得影片雅俗共赏，极具鉴赏性。
出名画家陈逸飞（1946年2005年，出生于北仑区）拍摄的抗战影戏也惹起了极大的合切。1999年，他完结了二战题材的大型艺术片《遁亡上海》。2002年，他发端唆使《修发师》，故事讲述的是抗战初期上海的一名修发师正在给日本军官刮胡子时，因对方欺负妇女，一刀将其杀死，为此遁到乡村小镇投奔师伯。正在乡间，他遭遇一批热血男女，这些人虽然各有弊端，但正在日本侵略者眼前均视死如归、敢斗敢拼，浪费血溅故土。影片中大片面乡间场景正在宁海的前童镇拍摄，尽显江南古镇风味。但令人惘然的是，《修发师》竟成了陈逸飞的绝唱，影片尚未完结，他便撒手人寰，后由其挚友、香港名导吴思远最终完结。
十四年家邦情仇，十四年结合奋战，十四年风尘仆仆，十四年砥砺向前。而今，抗战的硝烟依然散去，但“石骨铁硬”的宁波籍影戏家用镜头为咱们揭示的一幅幅汹涌澎湃、可歌可泣的抗战画卷，却是难以褪色的。
